sábado, 30 de agosto de 2008
viernes, 29 de agosto de 2008
Elementos Básicos del Teatro
El teatro constituye un todo orgánico del que sus diferentes elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno características y leyes propias y, en función de la época, de la personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto.estos elementos son:
Texto
Las obras dramáticas se escriben en diálogos y en primera persona, en el que existe las acciones que van entre paréntesis, (llamado lenguaje acotacional)
En la tradición occidental, el texto, la obra dramática, se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma más matizada, esta orientación predomina también en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primacía. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramática no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mínimo el elemento de la actuación; en segundo lugar, son numerosas las formas dramáticas arcaicas y los espectáculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mímica, la expresión corporal, la danza, la música, el despliegue escénico.
El hecho de que la obra sólo adquiera plena vigencia en la representación determina además el carácter distintivo de la escritura dramática respecto a otros géneros literarios. La mayoría de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clásicos griegos al inglés William Shakespeare, el francés Molière, el español Pedro Calderón de la Barca o el alemán Bertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos escénicos e interpretativos y en una sabia utilización de sus posibilidades.
Dirección
La personalidad del director como artista creativo por derecho propio sólo se consolidó, según se apuntó anteriormente, a fines del siglo XIX. Su figura, de cualquier forma, había existido siempre, en cuanto responsable de la coordinación de los elementos que representan, desde la escenografía a la interpretación. A él corresponde, en definitiva, convertir el texto, si existe, en teatro, por medio de los procedimientos que juzgue precisos. para inducir a la reflexión por los alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski
En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientación naturalista, en que el actor por medio de adquisición de técnicas corporales y psicológicas y del estudio de sí mismo y del personaje, procura recrear en escena la personalidad de éste. Tal opción, evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseñanzas del ruso Konstantín Stanislavski y muy extendida en el ámbito cinematográfico, no es desde luego la única y en último extremo la elección de un estilo interpretativo depende de características del espectáculo y de las indicaciones del director.
Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuación teatral con tendencia naturalista está siendo replanteada seriamente. La teatralidad contemporánea requiere una crítica del naturalismo como simple reproducción del comportamiento humano, pero sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo de Stanislavsky siendo las más importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowsky Etienne Decroux y Eugenio Barba. Estas técnicas, llamadas actualmente extracotidianas implican una compleja síntesis de los signos escénicos.
Otros elementos
De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una representación dramática, y por escenografía, al arte de crear los decorados. Hoy en día, tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenográfico" a todos los elementos que permiten la creación de ese ambiente, entre los que cabría destacar fundamentalmente a la maquinaria o tramoya y la iluminación.
En la antigüedad, la escenografía se hallaba condicionada a limitaciones técnicas y arquitectónicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines del Renacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografía comenzó a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictórica, que permitió dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al desarrollo de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introducción del drama realista, el decorado se convirtió en el elemento básico de la representación. El descubrimiento de la luz eléctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminación. Las candilejas, que en principio eran un elemento accesorio, se consideran poéticamente un símbolo del arte teatral.
Estrechamente vinculado con la concepción escénica, se ha hallado siempre el vestuario. En el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mascaras —trágicas o cómicas— y las túnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el carácter arquetípico de los personajes. Durante el Barroco y el Neoclasicismo adquirieron importancia el maquillaje y el vestuario, si bien éste se empleó a menudo de forma anacrónica — se representaba por ejemplo una obra ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparición del realismo —. En la actualidad, la elección del vestuario no es sino un elemento más dentro de la concepción general del montaje.
Texto
Las obras dramáticas se escriben en diálogos y en primera persona, en el que existe las acciones que van entre paréntesis, (llamado lenguaje acotacional)
En la tradición occidental, el texto, la obra dramática, se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma más matizada, esta orientación predomina también en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primacía. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramática no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mínimo el elemento de la actuación; en segundo lugar, son numerosas las formas dramáticas arcaicas y los espectáculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mímica, la expresión corporal, la danza, la música, el despliegue escénico.
El hecho de que la obra sólo adquiera plena vigencia en la representación determina además el carácter distintivo de la escritura dramática respecto a otros géneros literarios. La mayoría de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clásicos griegos al inglés William Shakespeare, el francés Molière, el español Pedro Calderón de la Barca o el alemán Bertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos escénicos e interpretativos y en una sabia utilización de sus posibilidades.
Dirección
La personalidad del director como artista creativo por derecho propio sólo se consolidó, según se apuntó anteriormente, a fines del siglo XIX. Su figura, de cualquier forma, había existido siempre, en cuanto responsable de la coordinación de los elementos que representan, desde la escenografía a la interpretación. A él corresponde, en definitiva, convertir el texto, si existe, en teatro, por medio de los procedimientos que juzgue precisos. para inducir a la reflexión por los alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski
Actuación
En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientación naturalista, en que el actor por medio de adquisición de técnicas corporales y psicológicas y del estudio de sí mismo y del personaje, procura recrear en escena la personalidad de éste. Tal opción, evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseñanzas del ruso Konstantín Stanislavski y muy extendida en el ámbito cinematográfico, no es desde luego la única y en último extremo la elección de un estilo interpretativo depende de características del espectáculo y de las indicaciones del director.
Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuación teatral con tendencia naturalista está siendo replanteada seriamente. La teatralidad contemporánea requiere una crítica del naturalismo como simple reproducción del comportamiento humano, pero sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo de Stanislavsky siendo las más importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowsky Etienne Decroux y Eugenio Barba. Estas técnicas, llamadas actualmente extracotidianas implican una compleja síntesis de los signos escénicos.
Otros elementos
De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una representación dramática, y por escenografía, al arte de crear los decorados. Hoy en día, tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenográfico" a todos los elementos que permiten la creación de ese ambiente, entre los que cabría destacar fundamentalmente a la maquinaria o tramoya y la iluminación.
En la antigüedad, la escenografía se hallaba condicionada a limitaciones técnicas y arquitectónicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines del Renacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografía comenzó a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictórica, que permitió dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al desarrollo de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introducción del drama realista, el decorado se convirtió en el elemento básico de la representación. El descubrimiento de la luz eléctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminación. Las candilejas, que en principio eran un elemento accesorio, se consideran poéticamente un símbolo del arte teatral.
Estrechamente vinculado con la concepción escénica, se ha hallado siempre el vestuario. En el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mascaras —trágicas o cómicas— y las túnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el carácter arquetípico de los personajes. Durante el Barroco y el Neoclasicismo adquirieron importancia el maquillaje y el vestuario, si bien éste se empleó a menudo de forma anacrónica — se representaba por ejemplo una obra ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparición del realismo —. En la actualidad, la elección del vestuario no es sino un elemento más dentro de la concepción general del montaje.
martes, 26 de agosto de 2008
Feliz cumple Mary!!!
Como no pude estar presente en tu cumple, te hago llegar un humilde obsequio. Un poema de Antonio Machado que me pareció que nos identifica a los que transitamos esta aventura del actuar:
No está mal
este yo fundamental,
contingente y libre, a ratos,
creativo, original;
este yo que vive y siente
dentro la carne mortal
¡ay! por saltar impaciente
las bardas de su corral.
Daniel Blengio
lunes, 25 de agosto de 2008
Podriamos juntarnos desp del taller ,no??
Si , podriamos
me gustaria ,venganse a comer las papas y palitos que quedaron del sabado,jaa
nos vemos en el taller y de ahi el que quiera a mi hogar a chusmear, dany, gero, juanchi, vayan a la salida del taller o bien a casa , como quieran, si quieren lleven la guitarra, pero hacemos acustico ehh, jaa y bajito.
besoss
los quiero
Mary
me gustaria ,venganse a comer las papas y palitos que quedaron del sabado,jaa
nos vemos en el taller y de ahi el que quiera a mi hogar a chusmear, dany, gero, juanchi, vayan a la salida del taller o bien a casa , como quieran, si quieren lleven la guitarra, pero hacemos acustico ehh, jaa y bajito.
besoss
los quiero
Mary
viernes, 22 de agosto de 2008
Teatro el Viernes, Cumpleaños el Sabado
Hola Hola Hola, les cuento que hoy viernes en el Club del Teatro hay una obra dirigida por el protagonista de Ubù (para los que la vieron). Los que quieran podemos encontrarnos ahi (la funcion es 21:30) y despues ir a tomar algo o lo que de.
Los que quieran ir al cumple de Mary, nos podemos juntar en el centro para ir en grupete, quieren?
Besos miles
Mariano
Los que quieran ir al cumple de Mary, nos podemos juntar en el centro para ir en grupete, quieren?
Besos miles
Mariano
jueves, 21 de agosto de 2008
Sabado 23/8 23 hs aprox.!!!!!!
Hola.
Bueno les confirmo dia hora y lugar del cumple.
La direccion es Alice 5767, (casa redonda)barrio caisamar para el que no ubique a dos cuadras de Estrada, a ver, el q vaya en cole, x ejemplo lo deja en estrada y ortega y gasset(q es la contuniacion de los andes) el 553 y 555, tb los deja en O y G y Acevedo el 543 o en Constitucion q es a 10 cuadras el 551 y 552.
Yo llevo a algunos si quieren pero voy a ir mas temprano asiq me mandan mensajito.
Por fa lleven bebida , y mucha buena onda, espero verlos a todos los pelota de nuevo .
Besosssss
Los quierooo
Mary
martes, 19 de agosto de 2008
Que emocion! Que descalabro! Que Escandalo!
La realidad tiene muchas dimensiones que conviven, se encuentran, se entrelazan. Una dimension se descalabra se desintegra, otras siguen su camino, como debe ser, gracias al esfuerzo de muchas personas. El taller seguirà viviendo y produciendo aunque ninguno de nosotros estè, porque siempre hay alguien, siempre hay gente dispuesta a trabajar por lo que cree!!!!!.
El secreto del exito está en encontrar el equilibrio entre todos los miembros del grupo o grupos, sub-grupos, etc... formados.
Mi grupo de pertenencia nacido en ese taller se descalabrò, lo que no quiere decir que se haya descalabrado todo el taller, ni que yo no renazca en otros nuevos, o los demàs.
Lo unico que importa son las ganas y el compromiso, mientras esos ingredientes estén por lo menos en un miembro del taller, èste seguirá existiendo y brillando como siempre!!!!!!!
Besos miles, a triunfar pequeñuelos!!!! Daniel, seguì disfrutando y defendiendo tu espacio que eso es lo que importa en el final!!!!
Mariano
HOLAA MIS CHIQUITOSS!!!
VAMOS !! ANIMO AQUI ESTAMOS COMO SIEMPRE, HAY MOMENTOS Y MOMENTOS, LO IMPORTANTE ES QUE SI LO QUE LOGRAMOS ES REAL ESTAREMOS SIEMPRE , LA AMISTAD ES UNA DE LAS COSAS MAS IMPORTANTES DE LA VIDA Y A USTEDES LOS CONSIDERO MIS AMIGOS ASIQUE ESTA TODO BIEN.
AHORA BIEN, LES CUENTO QUE EL DOMINGO CUMPLO 30 AÑITOS ....JA UAU,ES MUCHO SI ,PERO AQUI LOS LLEVO, POR LO CUAL EL SABADO A LA NOCHE NO SE COMPROMETAN POR QUE LO FESTEJAREMOS, LA IDEA ES QUE COLABOREN CON BEBIDA Y VEREMOS QUE COMEMOS , MI HNA TB CUMPLE ESTA SEMANA ASIQUE CREO Q EL FESTEJO SERA DE DOS, TB CREO QUE ES EN LA CASA DE ELLA, IGUAL LES CONFIRMO LA DIRECCION EN CUANTO LO CONFIRME QUERIA Q SEPAN Q EL SABADO QUIERO VERLOS A TODOS, SI? MAS ALLA DE LOS QUE VEA HOY EN EL TALLER.
LOS QUIERO .
REVISEN EN UN TIEMPITO POR LA CONFIRMACION DEL LUGAR
BESOSSS
MARYYYY
AHORA BIEN, LES CUENTO QUE EL DOMINGO CUMPLO 30 AÑITOS ....JA UAU,ES MUCHO SI ,PERO AQUI LOS LLEVO, POR LO CUAL EL SABADO A LA NOCHE NO SE COMPROMETAN POR QUE LO FESTEJAREMOS, LA IDEA ES QUE COLABOREN CON BEBIDA Y VEREMOS QUE COMEMOS , MI HNA TB CUMPLE ESTA SEMANA ASIQUE CREO Q EL FESTEJO SERA DE DOS, TB CREO QUE ES EN LA CASA DE ELLA, IGUAL LES CONFIRMO LA DIRECCION EN CUANTO LO CONFIRME QUERIA Q SEPAN Q EL SABADO QUIERO VERLOS A TODOS, SI? MAS ALLA DE LOS QUE VEA HOY EN EL TALLER.
LOS QUIERO .
REVISEN EN UN TIEMPITO POR LA CONFIRMACION DEL LUGAR
BESOSSS
MARYYYY
lunes, 18 de agosto de 2008
¿De qué descalabro hablamos?
Chicos:
Me irrita visiblemente que esten hablando del fin del taller. ¿Es un boicot? ¿O me faltan datos?
El martes pasado fui, junto con otros 6 compañeros y nada daba cuenta del descalabro al que hace alusión Mariano. El martes anterior (antes de las vacaciones) eramos 4 y nada se había descalabrado. Claro, pasaba que uno de los integrantes convocaba a que la fueran a ver y la mayoría asistió. No los juzgo, pero tampoco quiero que me juzguen a mí. Y lo que es peor, que me condenen a perder este espacio que nos costó mucho conseguir...
Por razones personales no puedo reunirme afuera, aunque me gustaría haber compartido otros espacios con Uds. Pero la sensación es que desde afuera se digita lo que pasa adentro. ¿Es solo una sensación? ¿Como se explica que Mariano que no viene hace 2 clases diga que se acabó el taller?
En la última clase se reafirmó (creo, ya nada me parece certero) el compromiso de trabajar para la muestra. Hoy lunes me encuentro con que no se quien va a ir a cumplirlo.
No critico, no conozco la situación económica de cada uno, pero me parece que el precio del taller no es excesivo (un poco más de 10 pesos la clase), pero si decidimos emprender un trabajo colectivo, donde cada deserción es un dolor, no podemos tomar ciertas actitudes.
En lo personal, es un gran esfuerzo el que estoy haciendo yendo a este taller, y lo hago con gran placer, porque es una elección mía que defiendo con todo lo que puedo.
Me parece que llegó el momento de jugarse y decir cada uno lo que piensa y lo más importante lo que siente. Yo no quiero pendejadas. Que cada uno diga lo que tiene que decir y qúé va a hacer de ahora en más. Por que lo peor que te puede pasar en teatro es no poder confiar en tus compañeros. Y creí que todos lo habíamos entendido.
Daniel Blengio
Me irrita visiblemente que esten hablando del fin del taller. ¿Es un boicot? ¿O me faltan datos?
El martes pasado fui, junto con otros 6 compañeros y nada daba cuenta del descalabro al que hace alusión Mariano. El martes anterior (antes de las vacaciones) eramos 4 y nada se había descalabrado. Claro, pasaba que uno de los integrantes convocaba a que la fueran a ver y la mayoría asistió. No los juzgo, pero tampoco quiero que me juzguen a mí. Y lo que es peor, que me condenen a perder este espacio que nos costó mucho conseguir...
Por razones personales no puedo reunirme afuera, aunque me gustaría haber compartido otros espacios con Uds. Pero la sensación es que desde afuera se digita lo que pasa adentro. ¿Es solo una sensación? ¿Como se explica que Mariano que no viene hace 2 clases diga que se acabó el taller?
En la última clase se reafirmó (creo, ya nada me parece certero) el compromiso de trabajar para la muestra. Hoy lunes me encuentro con que no se quien va a ir a cumplirlo.
No critico, no conozco la situación económica de cada uno, pero me parece que el precio del taller no es excesivo (un poco más de 10 pesos la clase), pero si decidimos emprender un trabajo colectivo, donde cada deserción es un dolor, no podemos tomar ciertas actitudes.
En lo personal, es un gran esfuerzo el que estoy haciendo yendo a este taller, y lo hago con gran placer, porque es una elección mía que defiendo con todo lo que puedo.
Me parece que llegó el momento de jugarse y decir cada uno lo que piensa y lo más importante lo que siente. Yo no quiero pendejadas. Que cada uno diga lo que tiene que decir y qúé va a hacer de ahora en más. Por que lo peor que te puede pasar en teatro es no poder confiar en tus compañeros. Y creí que todos lo habíamos entendido.
Daniel Blengio
Còmo ardiò nuestra llama!!!! Y què ràpido se extinguiò
El taller se descalabrò! Pero bueno, pasa en la vida, es asì. Pero por què habremos de descalabrarnos los miembros, ex miembros y chiche miembros?
Debemos organizar una gran yunta para vernos nuestras faces y disfrutar de nuestras presencias, que valen màs que mil talleres!!!!
Alguna idea??? Sugerencia???? Propuesta????
Yo, personalmente, me adhiero a todo, como buen pelota de trapo, pongamonos de acuerdo y veamos què podemos hacer para mantener nuestra llama amistosa ardiendo un poco màs!!!!
Besos y abrazos a nenes y nenas por igual!!!!!
Mariano
Does anybody remember laughter?
Hola chicos...espero que todos esten bien, bueno hace una enormidad que no los veo, lo ultimo el cumple de andre, mmmmm no creo que mañana valla a teatro, (tengo ganas por un lado, por otro no, y no tengo plata...ojo! no lo digo para llorar eh.), y bueno si mañana hay reunion avisen que tengo ganas de verlos, me mando para allá a la salida de teatro.Les mando un beso a todas y un abrazo a todos...bueno tambien un beso a ustedes varones, si en el fondo todos somos medio poutitos!!!!!! ja!, ...
Smile for ever.
miércoles, 13 de agosto de 2008
Doa Plateas (Dolina)...rían!
DOS PLATEAS
Durante su exilio en Bruselas, el director teatral Enrique Argentio consiguió instalarse en un viejo salón que tenía dos entradas opuestas que daban a calles diferentes. Gracias a vaya a saber qué influencias, logró que unos empresarios convirtieran el salón en dos teatros. El Terencio, sobre el Boulevard Anspach, y el Plauto Palace, sobre la Rue Neuve. Hay que decir que ninguno de los dos tenía escenario. Las butacas ocupaban casi toda la superficie disponible. Las del Plauto Palace miraban al canal. Las del Terencio, en dirección contraria, apuntaban al viejo Téâthre Flamand. Un lujoso telón separaba ambas plateas. Argenti concibió para estas dos salas una experiencia innovadora o, mejor dicho, dos: "Arde Bruselas" en el Plauto Palace y "Las perplejidades de Don Juan" en el Terencio. Las funciones empezaban a la misma hora. Al levantarse el telón, los espectadores del Terencio veían ante sí a los del Plauto y los tomaban por actores. El fenómeno inverso se verificaba en la otra sala. Así permanecían, esperando cada grupo que el otro diera comienzo a la acción. En algún momento, un espectador impaciente se ponía de pie e insultaba a los del otro teatro, que era para él el escenario. Estos, por su parte, creían que este insulto era un parlamento actoral. Cada función era diferente. Algunas consistían sólo en un largo silencio expectante. Otras incluían incendio de butacas, agresión a los acomodadores y desmayo de viejas. Cuando le parecía oportuno, el director bajaba el telón y concluían los espectáculos. Algunas veces casi nunca, en realidad había aplausos de un lado y del otro. Más inquietantes eran las noches donde un sector aplaudía y el otro abucheaba. Argenti nunca pagó el alquiler. Los propietarios le ganaron un juicio de desalojo y lo sacaron a patadas en plena función, ante la ovación de las dos plateas.
Durante su exilio en Bruselas, el director teatral Enrique Argentio consiguió instalarse en un viejo salón que tenía dos entradas opuestas que daban a calles diferentes. Gracias a vaya a saber qué influencias, logró que unos empresarios convirtieran el salón en dos teatros. El Terencio, sobre el Boulevard Anspach, y el Plauto Palace, sobre la Rue Neuve. Hay que decir que ninguno de los dos tenía escenario. Las butacas ocupaban casi toda la superficie disponible. Las del Plauto Palace miraban al canal. Las del Terencio, en dirección contraria, apuntaban al viejo Téâthre Flamand. Un lujoso telón separaba ambas plateas. Argenti concibió para estas dos salas una experiencia innovadora o, mejor dicho, dos: "Arde Bruselas" en el Plauto Palace y "Las perplejidades de Don Juan" en el Terencio. Las funciones empezaban a la misma hora. Al levantarse el telón, los espectadores del Terencio veían ante sí a los del Plauto y los tomaban por actores. El fenómeno inverso se verificaba en la otra sala. Así permanecían, esperando cada grupo que el otro diera comienzo a la acción. En algún momento, un espectador impaciente se ponía de pie e insultaba a los del otro teatro, que era para él el escenario. Estos, por su parte, creían que este insulto era un parlamento actoral. Cada función era diferente. Algunas consistían sólo en un largo silencio expectante. Otras incluían incendio de butacas, agresión a los acomodadores y desmayo de viejas. Cuando le parecía oportuno, el director bajaba el telón y concluían los espectáculos. Algunas veces casi nunca, en realidad había aplausos de un lado y del otro. Más inquietantes eran las noches donde un sector aplaudía y el otro abucheaba. Argenti nunca pagó el alquiler. Los propietarios le ganaron un juicio de desalojo y lo sacaron a patadas en plena función, ante la ovación de las dos plateas.
martes, 12 de agosto de 2008
Alla vamos
Amigos:
Se acaban las vacaciones pero vuelven los martes de teatro...
Salto de mi hamaca de lianas, directo al Club de Teatro a reencontrarme con Uds.
LOS REEXTRAÑÉ...
Nos veremos en pocas horas
Daniel
lunes, 11 de agosto de 2008
HOLAAAAAA!!!
Holaaaaa
Estan ahi??????
Estamos colgados ultimamente no???hace una semana que no se nada de ustedes.
A ver conectados y desconectados del mundoo, mañana comienza el taller nuevamente,nos veremos ahi, pero capaz alguno no vaya.
Queria decirles que si quieren desp del taller nos juntamos en casa nuevamente, jaa, sin guitarreada lo unico , por las dudas jaa, pero si , si quieren , pasen la pelota , pelotas.
Lleven bebida y veremos que pedimos ya eso no es tan importante. yo deberia comer ensalada por lo que comi el finde jaaa.
Muchos besos
Mary
Estan ahi??????
Estamos colgados ultimamente no???hace una semana que no se nada de ustedes.
A ver conectados y desconectados del mundoo, mañana comienza el taller nuevamente,nos veremos ahi, pero capaz alguno no vaya.
Queria decirles que si quieren desp del taller nos juntamos en casa nuevamente, jaa, sin guitarreada lo unico , por las dudas jaa, pero si , si quieren , pasen la pelota , pelotas.
Lleven bebida y veremos que pedimos ya eso no es tan importante. yo deberia comer ensalada por lo que comi el finde jaaa.
Muchos besos
Mary
jueves, 7 de agosto de 2008
Esperando a que llegue el martes?
Faltan pocas dias para volver al punto de partida de todo èsto que pasò. Ànimos bajos por algunos lados, incertidumbre por otro, quizas miedo por aqui o por allì.
Sòlo quiero decir que soy muy felìz por haber compartido con ustedes momentos variopintos, y que espero de verdad poder seguir compartiendo màs.
Fuerza y a apropiarnos de nuestro lugar de creaciòn, no aflojen, mis valientes!!!!! El taller es nuestro y vamos a disfrutar creando juntos en él!
Mariano (bajo la posesiòn de Solita Silveyra).
Auspicia: Fasos Andrea, los fuma la Difunta Correa
Hay amigos eternos, amigos que son de piel y otros que son de fierro.
Hay amigos del tiempo, de la escuela, del trabajo.
Amigos que se aprenden, amigos que se eligen, y amigos que se adoptan.
Hay amigos del alma, del corazón, de la sangre.
Hay amigos de vidas pasadas, amigos para toda la vida.
Hay amigos que son más que amigos.
Hay amigos que son hermanos, otros que son padres; también hay amigos que son hijos.
Hay amigos que están en las buenas, otros que están en las malas, hay amigos que están siempre.
Amigos que se ven, otros que se tocan, otros que se escriben.
Por supuesto que hay amigos que se van, que nos dejan; hay amigos que vuelven y otros que se quedan.
Hay amigos inmortales, amigos de la distancia.
Hay amigos que se extrañan, que se lloran, que se piensan.
Amigos que se desean, que se abrazan, que se miran.
Hay amigos de noche, de siestas, de madrugadas.
Hay amigos hombres, amigos mujeres, amigos perros.
Hay amigos que deliran, otros que son poetas.
Hay de los que dicen todo, amigos que no hacen falta decirlos.
Amigos nuevos, viejos, viejos amigos.
Hay amigos sin edad, amigos gordos, flacos.
Hay amigos que no nos llaman, que tampoco llamamos.
Con poco tiempo, amigos desde hace una hora, desde recién.
Hay amigos que dejamos ir, otros que no pueden venir, amigos que están lejos, amigos del barrio.
Amigos de la palabra, amigos incondicionales.
Hay también amigos invisibles, amigos sin lugar, amigos de la calle.
Amigos míos, amigos tuyos, amigos nuestros.
Hay muchos amigos; amigos en común, amigos del teatro, de la música, amigos de verdad.
Hay amigos que están tristes, otros que están alegres, otros que simplemente no están.
Hay amigos que se la pasan en la luna, otros en el campo, y otros en el cielo.
Todos, absolutamente todos los amigos tienen algo en común:
SON INDISPENSABLES
Me parecio muy bello ,lo queria compratir con ustedes.
No se quien es el autor,pero no importa
Besos
Mary
lunes, 4 de agosto de 2008
ULTIMO MOMENTO
GRACIAS MARIAN POR CEDER TU HOGAR PERO RECIEN AVISO ANDRE QUE VAYAMOS A SU CASA YA QUE FESTEJA SU CUMPLE QUE ES HOY 4 ,ASIQUE MAÑANA DICE Q HACE UNAS PIZZAS HAY QUE LLEVAR BEBIDA.
LA DIRECCION ES SOLIS 7704.
NOS VEMOS AHI
EN LO DE ANDRE.ESPERO QUE NADIE SE CONFUNDA
SOLIS 7704
BESOS
NOS VEMOS
MARY
LA DIRECCION ES SOLIS 7704.
NOS VEMOS AHI
EN LO DE ANDRE.ESPERO QUE NADIE SE CONFUNDA
SOLIS 7704
BESOS
NOS VEMOS
MARY
Yo vengo a ofrecer mi monoambiente
Gente, ofrezco mi casa si quieren reunirse el martes. Es muy pequeña pero acogedora, estaremos unos mas cerca de los otros, asì es màs fàcil tocarse, no?
La direcciòn exacta es Bolivar 3041 7ºC (entre Rioja y Catamarca).
Si les parece vayan pasando el mensaje y vualquier cosa los espero, o me aviasn,etc.
Saludos a todos!!!!
Mariano
Llamado a la solidaridad de "Los Pelota..."
Hola Chicos
queria decirles a ver si alguno cede su hogar para la reunion de mañana... quiero dejar descansar a mis vecinos una semana aunque sea ,jaa,. para los que no saben el viernes que estuvimos guitarreando hasta altas horas se me quejaron y me tocaron el timbre,,un bajon , por eso queria descansar una semana y ya p la proxima volvemos a casa, si alguno cede su hogar por esta vez... si nadie puede no quiero q suspendamos ,iremos en silencio a casa, pero si alguien puede mejor,
Me interesa que hablemos de como sigue esto del taller .
Bueno amigos avisen si alguno pone el lugar y nos vamos avisando ,hay gente q no lee el blog.
besossssss
maryy
queria decirles a ver si alguno cede su hogar para la reunion de mañana... quiero dejar descansar a mis vecinos una semana aunque sea ,jaa,. para los que no saben el viernes que estuvimos guitarreando hasta altas horas se me quejaron y me tocaron el timbre,,un bajon , por eso queria descansar una semana y ya p la proxima volvemos a casa, si alguno cede su hogar por esta vez... si nadie puede no quiero q suspendamos ,iremos en silencio a casa, pero si alguien puede mejor,
Me interesa que hablemos de como sigue esto del taller .
Bueno amigos avisen si alguno pone el lugar y nos vamos avisando ,hay gente q no lee el blog.
besossssss
maryy
sábado, 2 de agosto de 2008
Alejandro Dolina. capitulos 5, 6, 7.
-CAPITULO IV- desarrollo del juego La idea fundamental de la escondida es que todos los jugadores se oculten, con la excepción de uno, que ser el encargado de buscar al resto. Para dar tiempo a la elección de escondite y a la correcta instalación de cada uno en el suyo, el buscador escondiera el rostro contra la pared, como si llorara, y permanecerá en esta posición durante algunos segundos, La medición de este lapso, la efectuará el propio buscador citando la serie de números naturales en voz alta, hasta llegar a una cifra convenida con antelación (por ejemplo, 50). Acto seguido, a modo de advertencia, deber declamar algún pareado revelador. El usual es "Punto y coma el que no se escondió se embroma". El lugar donde el buscador realiza este ritual se conoce con el nombre de "Piedra". Inmediatamente comienza la parte más divertida. El buscador recorre el campo de juego y revisa los lugares en donde sospecha que hay alguien. Cuando descubre a algún jugador oculto sale corriendo en dirección a la Piedra, la toca y grita "Piedra libre para Fulano" Siempre deberá referirse a la persona descubierta de un modo tal que su identidad quede fuera de toda duda. Este punto es muy importante, como ya veremos en otro capitulo. A su turno, el jugador descubierto puede abandonar su refugio y correr hacia la Piedra tratando de tocarla antes que el buscador. Si lo consigue, será el quien grite "Piedra libre" y a los efectos del juego se reputará que no ha sido hallado. Por otra parte, todos los jugadores pueden abandonar repentinamente su escondite y llegarse hasta la Piedra, aun cuando no hayan sido descubiertos. Pero si el buscador los sorprende en su excursión y se les adelanta en la carrera hacia la Piedra, se les considerará encontrados. El primero de los jugadores que pierda la carrera hacia la Piedra recibirá como castigo- la obligación de contar en el lance siguiente. Sin embargo, hay un recurso extremo: el último de los jugadores que permanezca escondido puede aventajar al buscador y gritar "Piedra libre para todos mis compañeros". Cuando esto ocurre, el buscador deberá contar nuevamente. Desde luego, ya puede colegirse que el participante capaz de culminar exitosamente esta jugada recibirá la admiración y el respeto de todos. -CAPITULO V- Distintas tácticas Existen buscadores conservadores y buscadores audaces. Los primeros no se alejan jamás de la Piedra. Tratan, por lo general, de esperar que alguien cometa un error o trate de cambiar de escondite. Esta raza conspira contra la calidad del juego. En cambio el buscador audaz abandona las inmediaciones de la Piedra y marcha hacia los confines del campo. Se trepa a los árboles, ingresa a los armarios y rastrea minuciosamente los yuyales. Claro, siempre corre el riesgo de ser sorprendido por los jugadores que se han ocultado en la zona opuesta, Pero el juego se torna vivaz y lleno de matices. Abundan las carreras, los rodeos y las sorpresas. Existen también los buscadores zorros, que amagan dirigirse a la derecha para tentar a quienes se esconden por la izquierda. En cierto momento, salen disparados hacia el otro sector y así es como sorprenden a muchos jugadores novatos que abandonan prematuramente su refugio. Entre los que se esconden, también hay distintas escuelas. Algunos prefieren los escondites sencillos pero de fácil salida, como los umbrales de las puertas. Otros los eligen complicados y de salida engorrosa: la copa de los árboles, el fondo del canasto de la ropa, etc, Hay también quienes van rotando su escondite y cambian de posición mientras observan los movimientos del buscador. Los mejores son los exquisitos, que inventan guaridas que sólo ellos conocen y no las revelan jamás. Esta clase de jugadores es la más temida por los que cuentan, pues muy a menudo libran para todos los compañeros. Sin embargo, el escondite no debe ser nunca impenetrable. A decir verdad, el escondite perfecto termina con el juego. En 1959, en una escondida que se realizó en Villa del Parque, el abogado Gerardo Joseph se escondió de un modo tan eficaz, que nunca más fue visto en ninguna parte. Todavía hoy muchos de sus amigos recorren la barriada gritándole que salga. Un exitoso cuento de Edgar Allan Poe insinúa que el mejor escondite es aquél que está a la vista de todos. En esa narración, todo el mundo busca infructuosamente una carta que en realidad había permanecido siempre a la vista. Esta teoría podría ser buena para los cuentos policiales, pero no sirve en la escondida. Infinidad de jugadores han pretendido pasarse de vivos parándose a un metro de la Piedra con cara de disimulo. El resultado siempre es el mismo: el buscador mira extrañado y luego, casi con estupor, murmura: "Piedra libre para el Pololo, que está ahí parado". -CAPÍTULO VI- infracciones, errores y malentendidos Puede ocurrir que el buscador descubra a un jugador oculto, pero equivoque su identidad. Esto es muy frecuente en los juegos nocturnos, Cuántas veces se grita "Piedra libre para la Amanda": después de haber visto a Julián! El reglamento le permite a Julián denunciar el error al grito de ¡Sangre! Esta expresión debe traducirse como Reclamo! o, mejor aún, ¡Objeción! Si la gestión prospera y se comprueba la equivocación, el buscador deberá contar nuevamente. El mismo recurso podrá interponerse cuando se sospeche que el buscador espía o cuando se produce algún hecho exterior que dificulta la normal prosecución del juego. (Por ejemplo, una grave lesión de uno de los jugadores o la súbita llegada de un tío al que hay que saludar.
viernes, 1 de agosto de 2008
Alejandro Dolina. Capitulo 2
-CAPITULO II- el lugar donde se juega La escondida puede practicarse tanto en lugares abiertos como en recintos cerrados. Siempre es preferible elegir horarios nocturnos, pues las tinieblas suelen mejorar la calidad de los escondrijos. Así, cuando se juega en casas o departamentos, convendrá activar las luces, Aquí se hace indispensable tiene aclaración fundamental: es necesario que antes de comenzar el juego se fijen expresamente 1os limites geográficos de su extensión. Fuera de ellos estará prohibido esconderse. Algunos heresiarcas pasan por alto esta acotación y nos hallamos entonces ante un juego cuyo marco es el mundo entero. Es así como muchos jugadores se esconden en barrios alejados y aun en otras provincias, retrasando el desenlace de la competencia hasta él punto de arruinarla por completo. Nota: el folleto no menciona la interesante opinión de Manuel Mandeb, quien creyó entender que la escondida era un juego sin limites. Para el pensador árabe la escondida perfecta debía ser jugada por toda la estirpe humana,su escenario era el universo y su duración, la eternidad. Así, el propósito final de la Historia puede consistir en el nacimiento de un futuro elegido,que se encargar de librar para todos los compañeros en un acto que marcará el fin de los tiempos. -CAPITULO III- finalización del juego La escondida no tiene ganadores ni perdedores. Por eso la finalización del juego debe fijarse en forma arbitraria, pero manifiesta. Muchas veces los jugadores abandonan la competencia sin avisar a nadie y muchos participantes tenaces permanecen ocultos durante horas sin que nadie se moleste en buscarlos. Los miembros de esta Sociedad conocen perfectamente algunos casos célebres de obstinación. Vale la pena mencionar la gesta del joven Luis C. Cattaldi, que permaneció catorce meses en el quicio de una puerta de la calle Motón, cogoteando sigilosamente en dirección a la Piedra. Los habitantes de la casa solían llevárselo por delante cuando salían y -a veces- le acercaban algún alimento, finalmente Cattaldi regresó a su domicilio, gracias a los consejos de una comisión de ésta misma Sociedad. -CAPITULO IV- desarrollo del juego ...proximamente
Cena Show Baile!
Pelotenses, no se pierdan esta noche el show maravilloso con el que nos regalaremos a nosotros mismos!
Voces unicas, angelicales, interpretaràn melodìas de todos los tiempos acompañados por las guitarras màs afinadas que existen en el barrio!
Ademàs todo acompañado por deliciosos y economicos manjares màs deliciosas bebidas estimulantes.
No se queden afuera!!!!!!!!
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